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激励器和效果器一样吗,效果器和激励器同时用

2022-03-25 17:55:30问答

简介激励器和效果器一样吗　不一样声激励原理就是对人声音源信号进行浅度的限幅处理，使音响会产生一种类似"饱和"的音感效果，使其的音色效果在不提高其实际响度的基础上有响度增大

激励器和效果器一样吗　

不一样

声激励原理就是对人声音源信号进行浅度的限幅处理，使音响会产生一种类似"饱和"的音感效果，使其的音色效果在不提高其实际响度的基础上有响度增大的效果。从而在听觉上有一种使人声变厚、变润、变饱满和更富磁性的感觉。但激励处理毕竟类似于音响设备的过载失真，因而对音源的过量激励，会产生令人不悦的嘈杂感。

由于早期音响设备的保真度都不高，人们已经习惯了那种稍显嘈杂的音响，而对于音感清洁的高保真度音响，反而不太习惯，感觉其发音过分柔弱。在人声音源当中，除了一少部分经过专门训练的人之外，大部分人的演唱都缺乏劲度，因而这里的激励处理是十分必要的。

但一般不宜过量，可将该面板上的EX旋钮置于中间值。然后视演唱人的演唱水平：如演唱效果较好、声音靓丽出众，演唱的技巧、音质也好的，那就适当减少一些声激励以增加人声的清晰和自然感。

如果演唱人缺乏演唱技巧，甚至有嗓音不好和不会使用话筒的，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声的，那就可以适当的增加一些声激励以改善人声的演唱效果，使之有一种开扬厚实、柔和润泽的朦胧美感。需要提醒大家的是，激励处理的调整时间不能太长，以免人耳疲劳后，无法准确辨认激励的程度是否合适。

　　激励器原理：声音信号输入分为两路，一路经R直接输出，另一路通过激励电平的调节送到高通滤波器上，在高通滤波器上用调谐旋钮对原声信号中的剩余高频成分给予调谐放大，放大后的信号到达同步谐波信号发声器，使谐波信号发生器输出的高频成分在相位上和幅度上与原声信号相关，经混音比例调节后送到原声信号中去，从而使其在高音和泛音上得到补偿。与此同时，还增加了低音动态处理电路，对低音作了补偿，这种低音补偿是靠低音保持和低音流量控制获得的，从而使低音更浑厚、更加丰满。　　

效果器和激励器同时用

1、提高声音表现力，使演员的声音透亮有力，增加艺术的感染力。

2、增加声音的清晰度，使语言声更容易听懂。（增加泛音和高音成分）

3、增加声音分离度，使立体声放声效果更好，减少立体声对音箱摆放的苛刻要求。

4、增加声音表现响度（利用人耳的生理效应—增加人耳敏感的2K—4KHz成分）。事实上只补偿了1/2db的频率成分。

5、提高声音的透明度，使声音透彻明亮，减少人耳听音的疲劳力。

6、补偿打低音成分，其保持时间和流量适当控制，使声音即浑厚又不浑浊，丰满又不干瘪（64Hz以下）。

7、提高磁带的复制率，使复制磁带的高音及泛音得到补偿，转录带接近原声带。

　　常用踏板式效果器作用与特点

1、失真效果器（Distortion）

俗称沙声器。早期的沙声器（F。一演变而来。是一种将电吉他声音故意造成严重失真，使声音变成沙哑的装置。电吉他声音通过失真器的调变之后，可产生柔软的沙哑声或清脆刺耳的沙声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种效果器，常在歌曲的前奏、间奏、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿小鼓的节奏，发“喳喳”声，演奏手法多变，不—一列举。近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多，例如超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈亮度失真，其特点是音色趋向尖、硬、亮、强、嚎方向发展，以增强刺激。

2、过载效果器（OverDrive）

超速驱动器、激励器。利用适度的畸变（失真）、产生管乐般失真效果，模拟管乐音色。常用于电吉他主旋律领奏、前奏、间奏、结尾等中加入。可产生从柔和圆润到金属般的激昂的音色。

3、压缩效果器（Compressor）

是一种能够压缩高电平、提升低电平，具有改变或放大波形作用的效果器。用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生，当电平仍然超值时，内设的压控放大器（VCA）bo以压缩，使声音不产生严重失真。它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的时值，可产生打击音或长延音。

4、合唱效果器（Chorus）

又称和声器，是利用BBD电路，使声波产生延迟后与正常声波混和，通主、右两个声道输出，从而使电吉他的声音左右游移回荡、柔美宽广像混声大合唱的效果。如果只用一个输出端则立体大合唱效果较差。合唱效果器常用于弹奏分解和弦或和弦伴奏。它那轻柔飘逸，缥缈回荡的声音给人以抒情的感受。

5、移相效果器（Phaser）

是利用经过移相的声波与原声波之间互相干涉作用，使声音产生颇震、固族飘逸效果。它与合唱器不同的是声音具有颜震感。早期用得较多的效果器之一。

6、镶边效果器（Flanger）

又称哇音器。它的电路原理基本与合唱相同，加了反馈电路。是一种产生额震音响的效果器，它与合唱不同的是声音具有旋转、飘逸、晚代感觉，缓慢时如太空梦幻、悠悠钟声。快速时发水波声或发鸡哇音，也能产生强烈如喷气发动机声。音色变化较多。常用于在乐曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增强艺术感染力。

7、延迟效果器（Delay）

是产生混响或回声的效果器。有模拟延时器，数字延时器、混响器等。它们的原理基本相同，广泛用于舞台音响，卡拉OK。延迟时间可以从50毫秒到1秒以上，电吉他用的延时器一般为20～476毫秒之间，时间短产生混响效果（大厅效应人时间长则产生回声（山谷效应人电吉他通过延时器之后声音丰富、饱满、有空间感。回声，则常用于电吉他演奏最高潮时最末一个音符加入，以便出现几个反射回声，情似对山谷呼喊。

8、哇音效果器（WAH）

不同于弗兰格。它的发音好似张嘴与合嘴产生的鸡——哇或哇——鸣声。缓慢时像人们切切丝语，快速时像青蛙叫，用于电吉他演奏诙偕、活泼的乐曲。也可U调出像拉弦乐器的音调，例如：国际朝阳电子乐队演奏的《戈文达》一曲，就用了这种效果。

9、均衡效果器（Equalizer）

又称频率补偿器、等化器，用于调整电吉他的频响曲线。由于电吉他的频带中心比一般扩音机低二个信频程，一般的扩音机音调控制器无法调整电吉他的中、高音区。只有专用的均衡器才能胜任。同时，均衡器可以设定电吉他的音调状态，以便在乐曲中的某一段表现明亮欢快或深沉宽厚的色彩，需要加入时只要踩一下开关即可，十分方便。

10、八度提升效果器（Octave）

是提升电吉他高频段的装置、跃升量达20分贝。它不同于均衡器可任意调整全频带而只提升高音。常用于领奏时突出表现电吉他明亮欢快的音色，强调金属音。在用失真器进行迎泰华彩乐段时，同时加入这一效果，更具强烈明亮的金属音色彩。八度音，可将电吉他的音程降低一个或二个八度的装置，以扩展电吉他在低音区的表现，可像电信司那样演奏。

11、音量踏板（VolumePadel）

虽然在电吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但这里的音量踏板用途有别于一般的音量控制器，它是作为表情踏板使用的。乐谱中标有强弱音记号时如*《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏变化。在摇滚电吉他奏法中在一种volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或用右手小指旋转电吉他上的音量电位器，弹出没有音头而音量渐增的声音，像拉小提琴，有若隐若现的感觉。只要会利用还可产生其他效果。

12、降噪效果器（NOISE-Gate）

当电路接线过长，效果器串联过多，能消除不良哼声和噪声，使电吉他的声音保持纯净优美。

13卡拉OK前级效果器

专业音响效果必须品，和专业功放搭配使用时常被称为：前后级

专业卡拉OK处理器是专为卡拉OK演唱而设计的专业级信号处理前级设备。为了达到专业级的演唱效果，解决KTV大小包房容易啸叫（声反馈）、客人唱歌吃力、话筒声音小不能开大、或因包房建声环境差引起的极易啸叫等问题的功能性产品。

　　效果器的用途

目前，效果器的品种有增多的趋势，为适应各种流派的摇滚乐队需要，同一品种的效果器又分出许多花式规格，形式也多样化。有的效果器是直接安装在电吉他上的；有的装在音箱里；有的制成挂在腰间使用，多数制成踏板式，各有它的长处又各有不足。

大家知道，电吉他乐手在演奏中，不能有瞬间的中断（脱袖子）、除非乐曲标有休止符，否则是不能伸手去调校效果器的。实际使用过程中证明，以脚踏式效果器最方便，尤以单个的踏板式效果器最受青睐，它可以自由组合、任意变化。我国市场上常见的效果器牌子有雅马哈（YAMAHA）、BOSS、爱宾斯（IBANEZ）、罗兰（ROLAND）、爱利亚（ARIA）、摇滚巨星（ROCKTEK）、亚里安（ARION）、DrJ（Dr.J）、EH等等。有金属外壳和塑壳的，造型各异，品质与性能略有不同，价格相差近信，选购时以实际操作试听妥。多数效果器与使用的电吉他和音箱有关，选购时必须确认电吉他与音箱良好，并调到正常状态，才能作出比较。无论什么牌子的效果器，为适应各种电吉他和音箱的要求，有几项主要电气性能基本上是一致的，例如：电源电压直流9伏（电池用6F22型）、输入阻抗200～470ho．输出阻抗10k民最大输入电子1伏，最大输出电平1伏、噪声电平小于50～110分贝、插孔规格伽．25mm，消耗电流1．5～50毫安培。虽然会有较大误差，但超过许多或试听时出现异常，应考虑是否品质不良造成。业余条件下选购时应注意以下几点：

（1）外观无损、文字清晰。

（2）各开关、旋钮、插孔可靠、调整顺滑、有效。

（3）效果作用明显、音质好、无不正常的杂音、放置平稳（脚踏式）。

　　音响效果器的使用方法

效果器的连接使用原则是只能话筒的声音信号（人声和乐器演奏），因为这些声音经话筒拾取后没经过任何处理，音色可能不够理想，必须加以润色。但对于标准的音乐节目源（如CD）绝对不能加效果器，因为这些节目源已是最佳调音的结果了。在实际使用中，效果器有两种连接方法。

（1）插入法

利用调音台的INS（插入）口，将效果插入到系统中。接法是：直接将效果器插入调音台话筒通道的INS或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒的编组通道。这种接法时用效果器的MIX混合功能来调节效果声的比例（干——湿）。INSO的插头为大三芯，Tip（头端）和地端为信号输出（Send）端，接到效果器的输入端；Ring（环端）和地端（公共）为信号输入（Return）端，接到效果器的输出端。

（2）输入输出法

从调音台的AuxOut（辅助输出）端送出话筒信号至效果器的输入端，再将效果器的输出信号送到调音台的某个输入端。用调音台的话筒通道推事和效果器的输入电位器分别调整直达声与效果声的比例，效果器的MIX置于最大（即WET）位置。

输入法有单输入单输出、单输入双输出和双输出三种连接，以双输出的效果声有明显的空间感为最佳，因此用的最多。

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